雨夜公路上的交通事故，如何意外成为人性的试验场？行走其间的14组人物，怎样折射现实社会的多重切面？12月2日，记者从媒体见面会上获悉，北京人艺今年最后一部新戏《行路人》将于12月20日起在北京人艺小剧场上演。该剧以荒诞夸张的情节呈现人性的纠葛与选择，透过轻喜剧的形式向观众传递出丰富哲思。

《行路人》海报。（北京人艺供图）

个人信息是指以电子或其他方式记录的能够单独或者与其他信息结合识别特定自然人身份或者反映特定自然人活动情况的各种信息。个人信息包括1）姓名、出生日期、住址、电话、电子邮件等个人基本资料；2）身份证、护照、驾驶证、工作证、社保证、居住证等个人身份信息；3）基因、指纹、声纹、掌纹、面部识别特征等个人生物识别信息；4）个人信息账号、IP地址、个人数字证书等网络身份标识信息；4）个人健康生理信息；5）职业、职位、工作单位、学历、工作经历、成绩单等个人教育工作信息；6）银行账号、口令、存款信息、房产信息、信贷信息、征信信息、交易和消费记录、流水记录、虚拟财产等个人财产信息；7）通信记录和内容、短信、彩信、电子邮件等个人通信信息；8）通讯录、好友列表、群列表、电子邮件地址列表等联系人信息；9）网络浏览记录、软件使用记录、点击记录、收藏列表等个人上网操作记录信息；10）硬件序列号、软件列表、设备MAC地址、唯一设备识别码等设备信息；11）定位信息、行踪轨迹、住宿信息、经纬度等个人位置信息；12）婚史、宗教信仰、性取向、未公开的违法犯罪记录等其他信息。

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《行路人》由俄罗斯当代戏剧作家奥列格·博加耶夫创作，故事围绕雨夜里一条公路上的交通事故展开。“撞了人”的慌乱之下是选择救助还是放任不管？14组不同职业和身份的人物，展示了不同的心理活动与行为，由此产生丰富的化学反应。

20世纪与21世纪之交，俄罗斯剧坛涌现一批关注现实生活的剧作家，博加耶夫的作品以突出的荒诞元素而闻名，剧中人被带入到发生怪事的非现实空间里，历经夸张诙谐的情节，反映道德、人性带来的社会问题，启示人们重新审视自身价值观。

导演林丛说，之所以选择改编这部作品，是因为剧本以简洁的叙事结构呈现出一种带有现代气息的“碎片化表达”——在“无厘头”循环的场景中，人们似乎试图改变什么，却又始终被困在原点。这些失去逻辑、荒诞滑稽的情节背后闪现着黑色幽默，又暗藏诸多隐喻。

导演林丛介绍该剧创排初衷。

《行路人》集结了周帅、李珀、邹健、王俊淇、杨琪芳、李京旭、韩清、张楚焓8位北京人艺中青年演员，他们当中少则分饰二角，多则分饰五角，大家笑称：“演起来自己跟自己打架。”杨琪芳回忆，预应力钢绞线最初排练时就时常“调错频道”，将前一个角色的声线带到下一个角色中。

在这种“精分”式的扮演中，如何让不同角色在台上立住？对此演员们表示，除了借助服装、化妆、声音、形体等外部“开关”实现角色切换外，人物性格始终是最关键的支点，“同一个角色和不同对象打交道是不一样的，比如医生对轻症病人与重症病人的态度就不同。我们便是从这些细微处入手，慢慢勾勒出不同角色的人物性格。”周帅说。

除了分饰多角，原剧本不按“常理出牌”的结构也给演员们带来不小挑战。“剧本没有循序渐进、起承转合，不像我们熟知的戏剧结构。”林丛表示，不过这也恰好留下了极大的二度创作空间。由于角色没有清晰的人物形象与时代背景，短时间内演员可以凭借自己的多种想象，展示自己内心对人物个性与关系的理解，与对手演员产生奇妙的化学反应。比如张楚焓在剧里的角色和韩清饰演的角色虽没有直接的对手戏，却有着代际上的对照呼应。她所饰演的年轻女子在一场戏中有一句台词：“你幸福吗？”等到了下一场戏中，韩清饰演的老年女子问出的是：“我幸福吗？”

演员们也将各自对人生的理解揉入到表演中，让剧本敞开更丰富多义的解读。周帅认为，《行路人》所传达的核心是“等待与希望”：“剧中的人始终在等待被拯救，我们也在思考：我们究竟在等待什么？”李珀则称这部戏像一个“上帝与魔鬼开的玩笑”：“同样的事件，每个人都有完全不同的选择和态度，这其中既有黑色幽默，也有现实的刺痛感，探讨着善与恶的边界。”

《行路人》全体主创合影。

剧中充满隐喻的公路在视觉上有何创新呈现？林丛对于剧场空间的运用有着独到想法——舞台上并非一条真实的路，也不呈现车祸，只有一架充气滑梯凭空出现在迷雾森林里，这既象征事故现场所需的坡度，也隐喻当下社会被短视频等“轻松、诱惑、充满多巴胺”的时间消耗方式所吸引——看似柔软安全桂林预应力钢绞线价格，但真正滑落时却是“无从回头的悬崖”。“这个空间是路吗？这里有一个真实的交通事故吗？观众可以自由想象。”